В доме Вермеера не было его картин. Все свои работы мастер старался немедленно продать. Исключение составляет лишь “Искусство живописи”.
С этим полотном Вермеер не расставался до самой своей смерти.
Композиция картины построена таким образом, будто зритель только что отдернул занавес и увидел сидящего за мольбертом художника и модель, позирующую ему в костюме музы истории Клио. Труба в руках женщины и лавровый венок на ее голове ранее объяснялись как символы славы, ожидающей живописца, который работает в историческом жанре.
Сейчас присутствие Клио принято интерпретировать таким образом: Вермеер говорит зрителю, что творения настоящего мастера не могут кануть в Лету, что имя его всегда остается в веках. Художник в “Искусстве живописи” одет в костюм XV века, что отсылает нас к эпохе Возрождения. Но на стене висит карта XVII столетия.
Католическая Фландрия отделена на ней от протестантской Голландии глубокой складкой. Эта складка говорит о том, что Вермеер болезненно воспринимал разделение родной страны. Как и многие современные ему художники, Ян Вермеер пользовался камерой-обскурой.
В те времена это приспособление было очень популярно среди живописцев, поскольку позволяло быстро и точно перевести изображение на холст. Но – что удивительно – Вермеер использовал камеру-обскуру вовсе не для этого. Говоря по совести, историки искусства не слишком хорошо представляют, для чего именно нужна была Вермееру камера-обскура, хотя и не сомневаются в том, что он активно работал с нею. Предполагается, что она помогала художнику выстраивать композицию картины.
Или же – что еще более вероятно, учитывая неизбывный интерес художника к игре света, – “участвовала” в создании оптических эффектов, которых много в картинах Вермеера.
Среди эффектов, создаваемых камерой-обскурой, можно назвать некоторое “замутнение” очертаний предметов, находящихся на переднем плане, а также возникновение своеобразных световых ореолов вокруг блестящих предметов. Подобный эффект мы можем наблюдать и в “Искусстве живописи” .
(2 votes, average: 5.00 out of 5)