Представленная на Четвертом Салоне Независимых картина “Парад” была с недоумением принята даже верными поклонниками Сера. Друзья художника осторожничали, однако не могли скрыть своего разочарования. “В этом новом для него поиске эффектов, обусловленных газовым освещением, – писал Гюстав Кан, – Сера не достигает того гармоничного и пленительного впечатления, какое производили его “Натурщицы”.
Критики же и вовсе не пощадили “Парад”, утверждая, что картина “имеет жалкий вид, грешит скудостью силуэтов и неумело нюансирована”. Они дезориентированы, потому что Сера пошел неизведанной им до сих пор дорогой. И хоть ему уже случалось делать несколько рисунков с изображением спектаклей, но никогда он не работал с этой темой маслом. После этой первой пробы появятся новые работы с этой тематикой – “Канкан” и “Цирк”.
Таким образом, Сера продолжает одну из традиций живописи XIX века, посвященную изображению сцен из театральных и цирковых постановок того времени. Эти мотивы были отражены в творчестве таких художников как Домье, Дега, Тулуз-Лотрек, Ренуар и многих других.
Глубина и перспектива полностью отсутствуют в “Параде”. Окаймленная сверху желтыми огнями газовой лампы, а снизу – рядом зрителей, сцена развертывается наподобие ленточного риза, разделенная на две половины фигурой тромбониста в заостренной шапочке на голове. Справа в профиль стот режиссер и клоун, слева в анфас и на некотором удалении – три музыканта, располагающиеся на равном расстоянии друг от друга.
Расположение персонажей и предметов продиктовано строгой образной геометрией произведения. Существуют лишь гармонии тона, оттенка и линии, которые, в основном, и создают впечатление от картины. Сера вторгается в область чистой живописи.
Он мог бы обойтись без сюжета вовсе, поскольку сюжет становится лишь предлогом для подчиняющегося особым законам феномена – абстракции. Основной смысл этой загадочной картины, как выразился один из критиков, в желании “понять явление полумрака”, а также игру теней, света и цвета, которые в сумерках приобретают “специфическую тональность”.
“Парадом” Сера еще раз доказывает универсальность своей техники, которая может не только передавать эффекты дневного света, но открывает большие возможности для работы над ночными сценами.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)