Саврасов так часто – особенно в молодости – писал виды Москвы и Подмосковья, что можно говорить о целой московской “иконографии”, созданной им. Подобные “архитектурные” и пейзажные виды были в большом ходу у романтиков, получивших академическое образование.
Юный Саврасов ничем не отличается от них – все то же построение перспективы с использованием двух планов, все то же внимание к детали на переднем плане, все та же искусственность композиции и некоторая недвижность, застылость – даже в тех случаях, когда художник оживляет пейзаж человеческими фигурами. Яркий пример подобных работ – “Вид в окрестностях Москвы с усадьбой. Имение И. Д. Лужина близ станции Влахернская”, 1850 .
Иное решение продемонстрировано в зрелых “московских” произведениях – таких, как “Вид на Московский Кремль. Весна”, 1873 . Тут на первый план выдвигается некий простой “уголок”, полный живой непритязательной жизни, а всякие “величественность” и “прекрасностъ” отходят на задний план, становясь общим фоном.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)