Графика Кассам оригинальна и свежа. Остается только пожалеть о том, что художница создала слишком немного работ в этом жанре, где так прекрасно воплотились ее тяга к упорядоченной композиции, “немногословность” в деталях и замечательное чувство линии. Серьезно заниматься графикой Кассам начала в 1871 году.
Находясь в это время в Парме, она брала уроки у итальянского художника-графика Карло Раймонды. Однако никакого зримого воплощения эти занятия тогда не получили. Лишь в 1879 году Кассам решила попробовать свои силы в новом жанре – под влиянием Эдгара Дега, который предложил ей работать вместе с ним над иллюстрациями для журнала “День и ночь”.
Журнал этот так никогда и не вышел в свет, но семь офортов, выполненных художницей для него, были показаны на пятой выставке импрессионистов в апреле 1880 года.
Смелый контраст черного и белого, характерный для этих офортов, предвосхитил графические эксперименты художников группы “Наби” и, в частности, блестящие работы Боннара. В начале 1890-х годов Мэри Кассам вновь обратилась к графике и создала серию из десяти цветных офортов, которая стала “гвоздем” первой персональной выставки Кассам, прошедшей в апреле 1891 года в галерее Дюран-Рюэля. В нее, помимо прочих офортов, вошли работы “В омнибусе” и “Письмо” . Легко заметить, что вся серия выполнена под влиянием японских мастеров – таких, как Утамаро и Хиросиге.
Их гравюры Кассам могла видеть на парижской выставке японского искусства, перевернувшей представление европейцев об искусстве Дальнего Востока. Офорты же самой героини нашего выпуска отличают смелость цветовых решений, чистоталинии иумение передать многое малыми средствами. Камиль Писсарро, обыкновенно скупой на хвалебные эпитеты, назвал в разговоре с сыном графические работы художницы “поразительными по тону, тонкими, изящными, без видимых технических погрешностей, с удивительным колоритом”.
(2 votes, average: 3.00 out of 5)