Фрагмент фрески Микеланджело Буонарроти “Страшный Суд”. Размер росписи 1370 x 1220 см. В 1534 году Микеланджело переехал в Рим.
В это время папа Климент VII обдумывал тему фресковой росписи алтарной стены Сикстинской капеллы.
В 1534 он остановился на теме Страшного суда. С 1536 по 1541, уже при папе Павле III, Микеланджело работал над этой огромной композицией. Прежде композиция Страшного суда строилась из нескольких отдельных частей. У Микеланджело она представляет собой овальный водоворот нагих мускулистых тел. Фигура Христа, напоминающая Зевса, расположена наверху; его правая рука поднята в жесте проклятия тем, кто находится слева от него.
Произведение наполнено мощным движением: скелеты встают из земли, спасенная душа поднимается вверх по гирлянде из роз, мужчина, которого дьявол тащит вниз, в ужасе закрывает лицо руками.
Фреска “Страшный Суд” стала отражением растущего пессимизма Микеланджело. Одна деталь Страшного суда свидетельствует о мрачном настроении художника Микеланджело и представляет его горькую “подпись”. У левой ноги Христа находится фигура святого Варфоломея, держащего в руках собственную кожу.
Черты лица святого напоминают римского писателя и гуманиста Пьетро Аретино, который страстно нападал на Микеланджело из-за того, что считал неприличной его трактовку религиозного сюжета. Лицо на снятой коже святого Варфоломея – автопортрет художника. Ноты трагического отчаяния усиливаются в росписи капеллы Паолина в Ватикане, где Микеланджело исполнил две фрески – “Обращение Павла” и “Распятие Петра”.
В “Распятии Петра” люди в оцепенении взирают на мученическую смерть апостола. В них нет силы и решимости противостоять злу: ни гневный взгляд Петра, образ которого напоминает требующих возмездия мучеников “Страшного суда”, ни протест юноши из толпы против действий палачей не могут вывести застывших в неподвижности зрителей из состояния слепой покорности.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)