Эта сцена из цикла фресковых росписей капеллы дель Арена подтверждает устоявшуюся точку зрения, согласно которой принципы изобразительной стилистики Джотто, в целом призванной обеспечивать максимальное правдоподобие изображения происходящего, слабее всего проявляют себя в сценах, подчиненных незыблемым нормам канонической иконографии.
Достаточно взглянуть на фигуру Христа, по пояс скрытую водой: она показана как бы вне действия законов оптического преломления линий погруженного в воду предмета. С другой стороны, Джотто, отличавшийся на редкость острой наблюдательностью, здесь словно нарочно “не замечает” несоответствия между поверхностью потока и линией берега, который при таком подъеме уровня воды был бы неминуемо затоплен.
Однако в этой сцене можно отметить признаки неповторимой джоттовской манеры, в частности, умение во всех ситуациях выделять в изображенном главное по смыслу. Контуры двух симметрично расположенных скал на втором плане, линии которых дополнительно выделены противопоставлением их светлой поверхности темносинему фону, ведут наш взгляд к находящейся в самом центре композиции фигуре Иисуса Христа. Его доминирующее положение подчеркнуто и тем, что именно к нему устремлены взгляды всех участников таинства, а ровная гладь воды служит своего рода оптической паузой, разделяющей Христа и остальных персонажей сцены.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)